Title:>DJ混音最新教程

POSTTIME:2014-02-23 18:38來源:www.xrgghd.live點擊量:

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準備用自己的心得寫點 錄音混音中“女聲”的不完全攻略。 
 
1,錄音時候跟歌手聊天,知道他說話時候的發音點。但是不能完全通用到后續的錄音,進棚后MIC與歌手的距離看歌手聲音動態定(5-20CM)。這時候mic振膜是直立的對準鼻子和嘴中間的位置,后回控制聽。
 
2,聽MMO和VOX的關系,分析伴奏和人生之間立體夾角要做多高。這時候如果要讓人聲更加立住 ,把mic對準眉心的位置然后把MIC以垂直往下看的方式做15度的小角,這時候人聲和MIC的平行距離應該在10厘米左右。注意這時候盡量不要讓歌手在動位置了,而后回控制室聽
 
3,并非是做的角度越小越好,也不是做的越大越好,眉心只是一個做夾角的參考位置。(僅僅適合女聲小清新,或者一些需要做夾角的歌曲)。
 
4,這些東西一定是只是用了話放,像什么壓縮EQ什么的前期先不要。等你聽到你想要的聲音后,這時候加上一個壓縮,記住小清新的歌曲一定不會是大壓縮比哦。首先你的話放前級的VU表不要爆0,最好在-3-5以下。
 
5,(聲音小了,你可以用耳機分配器放大,這個時候你的壓縮要把門限在-7的位置上而后起振時間一定不能過快中等偏慢一點,)以(tube tech cl-1b為例)attack在兩點的位置為好,然后release在10點位置為好。)這時候你的壓縮比設置在9點-11點的方向之間,大約3比1或者4比1的樣子。這時候動態基本控制好。
 
6,然后這些事情你盡量在3-5分鐘內搞定,然后你繼續聽這個時候的聲音,這時候你問制作人或者歌手是否滿意現在聲音感覺。然后繼續微調一下,如果這個錄音要打十分的話,你調節后的結果已經可以達到7-8了。然后就錄音時候的溝通就是你和制作人和歌手之間交流的事情
 
7,這個時候還沒有完全結束,這個時候大部分的小清新歌手都回出現一個問題,聲音很立,但是齒音很重了,有時候用大喇叭聽會很刺耳(例如GENELEC1038B)雖然后期可以用嘶聲消除器,或者GIAN做衰減處理或者花人生的自動控制線。但是你前期聽的時候制作人會很不舒服,怎么辦???
 
8,這個時候教你一個小技巧,百試百靈!!在風撲的正面(對著歌手的面)找一根一次性筷子,一分為二,然后以垂直中間為基準用膠帶粘上,然后在繼續你的錄音,這時候“齒音”減半(至少)。這個方式為什么會奏效?因為筷子的阻斷效果,只是在人聲比較興奮的齒音上做衰減,其他頻率稍許損傷,無傷大雅
 
9,也有人會用一塊密度不是很高的薄薄的布裹住MIC。但是其效果可想位置,女聲小清新的華麗感覺會沒了,如果小清新前期你沒錄進去華麗感和空氣聲,在NB的后期沒有回天余地。這個時候你的前期都做好了,我相信你的制作人或者歌手都已經很滿意你做事情的態度和風格了。而且這時候的結果都是大家最想要的,
 
10,混音中素材的整理,把所有的軌道導入session然后建立一個混音的總編組跟ALL差不多,但是要空開MASTER。這時候把所有的推子減10個D.這個習慣會使得你在MASTER上不會爆紅。或者間接的不會有一個很大的聲壓級傷到你的耳朵或者音箱。然后什么都不動,從頭聽一下。找他的風格。找你想要的和你不想要的。
 
11,從頭開始混,不要從高潮來,原因很簡單,音樂是從頭開始發展的,從高潮混的話你是倒著做混音,只能越做越干凈,不叫藝術,叫技術。打比說你到高潮爆了,但是還記得我們之前做的整個混音的大編組么,整體選中來拉小就好了。這時候按照風格習慣擺下平衡就好,這個時候就開始考慮你的縮混的人聲了。
 
12,唱片中賣的就是唱,除非是器樂作品。首先你要做的是聽聽音準和節奏有沒有問題,而后微調或者修改下。這個時候你要做的可能就是把唱的高頻提升到一個很有空氣感很有質感的位置上,而后用小壓縮再次控制下,EQ的數值以waves的API560為例。
 
13,提升的數字大概在12000的地方提升7-10個DB,然后壓縮比你可以照搬以前的,最后把這條加效果的軌道內錄出來,內錄完后還沒算完這時候你需要把內錄的素材和原始素材做對齊,在好的系統都會有點延遲。所以這一步不能省去。當然這個時候人生的字頭已經沒法聽了,很炸耳朵,沒關系這個時候你需要做的就是
 
14,修齒音了,我的建議會是兩個,一個是用增益衰減的放把齒音中的字的字頭做衰減,衰減的舒服為好。然后用交叉淡化的方式把兩端的口子縫和起來。另一個是用自動控制線的方式做下拉的衰減,我個人喜歡第二個,速度快見效好。全部休整完后,哇哦聲音真的好聽多了吧。這時候的字頭和字腹都很好了吧。
 
15,字頭字腹都很好聽了吧,但是這個時候字尾怎么辦呢?這個時候如果你的用的自動控制線的話,我建議你就可以做字尾的提升的自動線了,都做好后,你就會發現音色動態情緒各個方面都很好聽了,都在你的控制范圍內了,會很棒了,不過這還沒完。和著音樂聽聽看看你還要微調什么。
 
16,這個時候都很融合了以后你就可以考慮做聲場了,首先你要考慮你的人聲聲場要做多大,然后樂器的要做多大,都想好后,建議你聽一下我下面的手法,做一個plate混響,一個hall混響,然后分別給到BUS1-2和bus3-4 然后把這兩個發送到人聲的軌道上,這個時候你就可以調節兩個比例。
 
17,bus1-2為plate是為了增加人聲的高頻泛音的,(加多少你自己看)bus3-4為hall是為了做一個很綿軟的大尾巴,發送多少就看你做的聲場是什么樣子了。這個時候有個小秘密要透露了。咳咳,注意聽了,首先人聲的混響現在感覺有點渾濁即便是切換到MONO也很渾濁。怎么辦呢 呵呵 這個時候你起到人聲軌道上。
 
18,找到你發送的軌道bus1-2和bus3-4 分別點開,(點開bus1-2后然后在bus通道的左上角點滅那個紅點你就可以再次點開BUS3-4,)這個時候把bus1-2的pan往左掰10-20,把bus3-4的pan往右掰10-20,一剎那你的人聲又清晰了多少,哈哈切換mono的時候是不是很清晰而且后面有一個綿綿的混響,很有意思。

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